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节目“云录制” 实现“三不误”

鏉ユ簮锛毼粗   銆浣滆咃細admin娴忚娆℃暟锛 娆°銆鍙戝竷鏃堕棿锛2020-05-13 18:57

   《向上一步》节目图出品方供图《天天云时间》节目图出品方供图《声临其境3》节目图出品方供图受疫情影响,两个多月来,电视及网络综艺节目无法在演播室录制。

   影视工作者迅速反应,纷纷采用“云录制”的方式,保证已开播节目的持续播出,实现了防疫、生产、创新“三不误”。

   形式新颖所谓“云录制”,就是参与节目的嘉宾在非演播厅,通过设备连线交流进行节目录制。 中国传媒大学副教授萧盈盈告诉记者,看到疫情之下迅即出现的“云录制”节目,她一度很激动,认为“这是电视节目发展史上非常值得称道的一个创举”。 据湖南卫视总编室主任周海介绍,湖南卫视最先上档的“云录制”节目是2月7日晚10点的《嘿!你在干嘛呢?》和晚10点30分的《天天云时间》。

   这两档节目分别由《快乐大本营》刘伟工作室和《天天向上》沈欣工作室制作,在全国范围内引起了“云录制”风潮。 随后,湖南卫视的综艺节目《歌手·当打之年》《声临其境3》也依靠技术创新,通过“云录制”焕发了活力。 《歌手·当打之年》通过芒果TV进行五地连线,实现了国内大型音乐综艺节目的首次台网互动。 《声临其境3》特别节目《声临千万家》,采用“云录制”“云配音”,进行多地连线、异屏连麦加全民互动,让来自五湖四海的主持人和嘉宾隔着屏幕齐聚一堂。 浙江卫视的《我们宅一起》和《天赐的声音》两档节目也进行了“云录制”。

   《天赐的声音》总导演孙竞告诉记者,这档节目的第6、7、8期都是“云录制”。 疫情之下,一些嘉宾不能到现场,“云录制”帮助节目克服困难,完成了录制。 他坦言,“云录制”也带给节目组很大的压力和困难。 不像一些音乐节目把一个歌手拍完就可以了,这个节目是合唱形式,还涉及中国杭州和中国两地嘉宾的“云配合”,除了要做到声音和画面的同步,还要解决两地在“云录制”上的延时问题。 不过,解决了这些技术问题之后,“云录制”带给演员和观众的就是惊喜。 歌手王力宏就觉得很新鲜,因为他可以和电视里的人一起合唱,还能一边看电视,一边和节目里的其他嘉宾互动。 这些都是他此前没有过的体验。 与前述综艺节目不同,北京广播电视台《向前一步》是全国首档市民与公共领域对话的节目。 从2018年创办以来,节目一直致力于通过构建交流场域,解决城市发展中的实际治理问题。 导演岳月说,疫情发生以来,市民不能像往常那样来到节目现场,节目组就采取“云录制”的方式,让当事人在自己家里就可以跟专家团连线沟通。 最近播出的《实体书店的诗和远方》这期,节目组请来了樊登、雷文军等名人,正阳书局负责人以及一些读书APP的创办人、书坊书盟创始人等,一起为民营书店的生存发展支招,视频连线多达9路。

   更可贵的是,“9路嘉宾之间的云端沟通不但畅通无碍,而且形成交锋。

   这是在演播室录制也不一定能够达到的效果。 ”岳月说。

   权宜之计网络不稳定,画质有点糊,甚至出现一些小事故,比如嘉宾的亲人、宠物闯入画面……这些都是“云录制”节目常见的问题。

   而且,这些节目往往因为没有演播厅、没有现场导演、没有妆发,成为“极简综艺”。 但节目对嘉宾生活的还原和呈现,甚至那些小事故,不仅没有成为“翻车”现场,有的还成为节目的看点。

   “虽然还不完善,但‘云录制’带来了相对低成本又高效灵活的节目制作模式,带来了更加贴近普通人生活和需求的节目理念。 ”萧盈盈说。 但她也表示,毋庸讳言,“云录制”是特殊时期的无奈之举、权宜之计。 它带来的最明显问题是节目形态的简单化和呈现效果打折扣,另外,并不是所有综艺节目都适合“云录制”,比如一些大型户外真人秀,对演播室条件、摄制团队的人数和机位等的配备要求比较高,可能就无法“云录制”。

   孙竞说,没有新技术就没有“云录制”“云合唱”,《天赐的声音》一度面临很大的技术难题,也尝试进行了创新和开拓。 湖南卫视节目制作中心主任黄宏彦认为,“云录制”需要突破已有的综艺制作经验,采用多项当下先进的高新技术,以确保节目质量,提高观众对“云录制”节目的参与度。

   比如《歌手·当打之年》《声临其境3》都曾面临技术和执行细节上的一系列问题,有些问题几乎没有先例可借鉴参考。

   不可否认,“云录制”在某种程度上表现出过渡性。

   黄宏彦表示,湖南卫视将根据疫情变化及时调整节目录制方式。 目前,《天天向上》依然保留“云录制”方式;《歌手·当打之年》和《声临其境3》采取的是“云录制”和现场录制结合的模式;《快乐大本营》则采取了严格消毒防疫措施后的现场无观众录制。

   查阅近期的综艺榜单和收视数据,转用“云录制”的综艺节目都带来了讨论度和热度的增加。

   但萧盈盈认为,热度过后,有的观众对部分“云录制”节目类似网络直播的简单状态,可能会逐渐失去兴趣。 创新为本周海认为,“云录制”是特殊时期背景下的顺势而为,也是电视媒体对互联网的反突围和借鉴。 但技术并非节目的制胜法宝,内容创作和创新才能使节目拥有长久生命力。 萧盈盈指出,如何用创新思维来满足观众个性化、多元化的文化需求,需要影视工作者好好思考。 比如,过去综艺节目都追求高大上和舞美服化道的高精尖,但现在,一些年轻人具有对节目内容快速消费的习惯,有的节目虽然不够精致,但很新鲜,他们也有一定的消费意愿。

   孙竞说,“云录制”一方面是特殊情况下的无奈之举,另一方面“也开拓了新的节目创作手法,启示我们今后更主动地尝试拓宽节目的想象空间”。

   更多制作方认为,未来线下录制和“云录制”两者应互为补充,探索节目演进的方向。

   黄宏彦认为,“云录制”和线下录制各有优势和表达功能,节目在形式创新的同时,还要注重内容创新。

   他说,在当今飞速发展的5G时代,AI、VR等新技术、新方式持续介入电视制作业,“疫情期间的‘云录制’为我们探索长视频与短视频的有效融合做了样本”。

   岳月表示,“云录制”对《向上一步》而言是锦上添花,也是如虎添翼。 “将来我们会和技术公司进一步探讨、合作,将‘云录制’升级,并和线下录制相结合,让更多百姓参与进来,不受时间和地域的限制,更好地发挥节目承载的舆论引导作用。

   ”她说。 本报记者苗春《人民日报海外版》(2020年04月08日第07版)责编:刘强、张敏。



         

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